前回「テトラコルド(テトラコード)」では、それは4音で出来ていて、一番低い音と一番高い音の音程は、4度になっているということでした(例えばドレミファの4音)。そして長調は、2つのテトラコルドを組み合わせて出来ており、また日本古来の音階も同じく、2つのテトラコルドの組み合わせで出来ているということでした。日本古来の音階は、5音階なので、2つのテトラコルドは、それぞれ4音ではなく、3音になってしまうんですよね。なのでテトラコルド本来の意味とは少し違ってたりしますけど、テトラコルドの意味を広げて(?)説明できるということなのかな?…^^;。これについては、日本の民族音楽研究家の小泉文夫さんという人が唱えているそうですね。

その小泉文夫さんの説を詳しく知らないのですが、古来の日本の唄などに、多く触れているとそういうのが見えてくるのかな?って思ったりします(純邦楽等は殆ど知らないので、勝手な想像ですけども…^^;)。というのは、どこかで読んだのですが、純邦楽の演奏や歌では、音程通りではなく、かなり外して音を出していたりするそうです。外すというか、演歌の「こぶし」(メリスマ:歌詞一音節を音程を変化させつつ歌う)のように、音程を上げ下げしているみたいな…。その外し方はどれ程の音程変化なのか分らないのですけども、半音や全音、それ以上の変化もあったりするのかな?^^;

とすると、日本古来の音階において、テトラコルドの真ん中の音が、ダイナミックに動くとすれば、その音を含めて考えると、4音のテトラコルドになってたりするのかもしれないですね(!?)。ってシロート考えなんでしょうね^^;。因みに、5音階ゆえに各構成音の音程の幅が広く、大きく外すことが出来るので、豊かな表現が出来る…ということでもあるそうです。

ところで、日本の音階は、4種類のテトラコルドになるという話なんですが、それを音階表にして見ると、