前回「勘所の位置と棹の印の位置」では、勘所の位置と棹の印の位置ということで、それらには違いがあるということでした。何だか変なことを書きましたが…^^;。実際沖縄古典音楽を聴いたりすると曲によって勘所を色々使い分けているようで、「老」を歌口から約10.5cmの所で弾いているようだったり、約12cmのようだったり…という感じでした(約12cmの場合が殆どでしたけど^^;)。ギター等で全音や半音下のフレットからスライドさせ、目的の音を弾いたりしますけど、そういう装飾音的な感じ?で演奏しているのかもしれないですね。笛と三線、唄も混じると、それぞれが微妙にズレているようで、音程も大体でいいのかな?って気にもなったりします^^;。あまりズレた所だと心地よくも無かったりなんで、僅かな幅で音程をゆらゆらさせているのかもですね^^;

ところで、「勘所の位置と棹の印の位置」の最後に「尺」は、本調子にすると歌口からの長さを2cmほど長くした所にするということでしたけど、男絃の「合」を琉球音階の主音(?)とすると、5音階で出来ている琉球音階の5番目の音が「尺」の位置の音じゃないからなんですよね。こういうのは他の調子にもあったりします。例えば、二揚げ調子の場合、中絃の「四」を琉球音階の主音とすると「尺」と同じ位置の「七」が琉球音階の5番目の音にならないので、歌口からの長さを変える必要があります。また、三下げ調子では、男絃の「合」を主音にした場合、中絃の「四」を主音とした場合、それぞれ「尺」と「七」の位置を変える必要があったりします。

沖縄古典音楽では、琉球音階の他に呂音階と律音階を使うそうですけど、これらの場合で「尺」や「七」を変える場合があるのかな?…と、それぞれの音階と